恵比寿ガーデンホールからZepp DiverCityへと一時拠点を移して開催されていた『HOSTESS CLUB WEEKENDER』だが、第5回目となる今回は再び恵比寿ガーデンホールに戻ってきた。お台場のショッピングモールの中にあるDiverCityで休日の家族連れや観光客に混ざってインディ・キッズがハッスルしている画もなかなかシュールで面白かったけれど、ガーデンホールのシティライクな箱庭感がこのイベントにはやっぱり似合っているかもしれない。ちなみに次回Hostess Club Weekender（第6回）も既に11月にガーデンホールでの開催が決まっており、ディアハンター、ニュートラル・ミルク・ホテル、セバドー、オマー・スリマン、アウストラ、テンプルズというラインナップが発表されている。

初日となった昨日はムームをヘッドライナーに戴き、ジーズ・ニュー・ピューリタンズやチーム・ミーといった言わば「インディ高踏派」が集結したアーティな一日だった。Hostess Club Weekenderの色濃い個性であるインディの最前線、不可測な同時代性のエッセンスがぎゅっと詰まっていた。対してこの2日目は、かなり様子や意味が違ったと言っていいだろう。何しろヘッドライナーがかのトラヴィスで、その前を固めるのがエディターズという、恐ろしくメジャーかつ鉄板なUKロックの布陣が敷かれていたのだ。なお、2日通し券はもちろん完売に加えて、2日目は1日券も完全ソールドアウトだった。この日のヘッドライナーを務めたトラヴィスの根強い人気を改めて確認する格好だ。

そんな「UKデー」となった2日目の先陣を飾ったのがブリティッシュ・シー・パワーだ。今年2年ぶりとなる新作『マシンナリーズ・オブ・ジョイ』をリリースした彼らだが、1曲目はそんな新作からのナンバー“Machineries of Joy”でゆったりフォーキーにスタートする。ヴァイオリンとピアノが通奏するクラシカルな佇まいがまさにBSPで、そのクラシカルで静謐なサウンドスケープを例えば“Remember Me”のようなナンバーで一気に突き破っていくフリーキーなポスト・パンク精神もまたBSPの十八番だ。美メロの中に狂気を這わせ、フロアダイヴをかますような青臭い破天荒の中に知性を漂わせるというアンビバレンツこそがBSPの真骨頂であることを証明するかのようなライヴ。彼らは一時期（2000年代後半）、脱ギター・ロック的なコンセプト色の強い作品に傾倒したこともあったが、デビュー10周年を迎えた今、再びBSPらしさのようなものに勇気を持って立ち還ったように感じた。

BSPの演奏中から既に立錐の余地がないほどギチギチだったフロアがさらに人口密度を上げていく。こんな早い出順から完全に埋まりきったHostess Club Weekenderのガーデンホールを初めて観たし、それほどまでにロイヤルなファンの支持を集めていたのが続いて登場のリトル・バーリーだ。1曲目の“Surf Hell”でジャキーン!!とイントロのリフがキマった瞬間に一気に場内の空気はロックンロールの鉄火場へとリセットされていく。ブルージーかつ骨太なロックンロールを3ピースの最小単位で最大限表現していく、その原則から1ミリもぶれない徹底した王道のパフォーマンスだった。ギター、ベース、ドラムスがそれぞれに見せ場となるソロ・パートを持ち、大見得を切っていく“Precious Pressure”のようなオールドファッションなナンバーがばっちり嵌るのもこのバンドの強みだと思う。プライマル・スクリームからポール・ウェラー、モリッシーにまで愛されるギタリストとなったバーリーは、「ギター・ヒーロー」不在の2000年代以降のUKシーンにあって稀な存在だし、ギター・ソロで歓声が沸いたライヴというのも今回のHostess Club Weekender 2日通しても彼らだけだったかもしれない。

続いて登場したウェーヴスはこの日のラインナップ中では異色のアクトだった。サンディエゴ出身のネイサン・ウィリアムス率いる彼らは2日目唯一のUSアクトで、歪でノイジーなローファイ・ガレージ／サーフ・ポップをまき散らす彼らのショウは、むしろ初日のアート・ロック＆同時代性のムードに近いものがあったと思う。初っ端の“Idiot”から“King Of The Beach”までノンストップ、アルバム音源よりさらに粗く大胆なパフォーマンスで、「やりっぱなし」「散らかしっぱなし」のセンスがめちゃくちゃいい。ビーチ・ボーイズ調の甘いポップ・メロディをディストーションやディレイで容赦なく掻き消していく、その残酷な思い切りの良さがウェーヴスと他の耽溺系ドリーム・ポップ勢を分ける差だと思う。そんな彼らのルーツを垣間見れたのがソニック・ユースの“100％”のカヴァーで、最っ高に耳触りの悪いノイズが文字通り100％の出力で放出され、痺れるような快感に襲われた。アディダスのランニングからタトゥーが入りまくった二の腕をにょきっと露出させてるネイサンのアウトフィットもまた異彩を放ってた。

そんなウェーヴスと凄まじいギャップを醸し出しながら登場したのがエディターズだ。ウェーヴスがローファイかつ破滅型のパンクスだったとしたら、エディターズはむちゃくちゃハイファイで構築型の横綱UKロックだ。何しろ直近のアルバム2枚が全英初登場1位、本国では余裕でアリーナを埋める若手のホープである。見た目はいかもに優等生カレッジ・ロッカーな彼らだけれど、6月26日リリース予定の新作『ザ・ウェイト・オブ・ユア・ラヴ』からのナンバーも交えた最新のセットリストは、彼らの脱インディなスケール、U2やコールドプレイの後継者たるアリーナ・ロックのダイナミズムを遺憾なく発揮するものになっていた。当時はジョイ・ディヴィジョンとの比較で語られまくっていた“Bullets”のような憂鬱のポスト・パンク・ナンバーがパワー・ドラムに先導される大アンセムに育っていたりと、とにかくヌケの良さが過去と比較にならないくらい向上している。ラストを新曲の“Honesty”で〆たのも彼らの現在地への自信の表れだろう。

そして19時5分のほぼ定刻通りに、ついにトラヴィスが登場する。彼らの来日は2009年以来実に4年ぶりだ。1曲目は“Mother”、今年8月にリリースが予定されている待望の新作『ウェア・ユー・スタンド』のナンバーだ。そう、つまりトラヴィスは未知の曲でまっさらなスタートを切ったわけなのだが、アルペジオから一気に拡散していく“Mother”のシンフォニックな音響はまさに「トラヴィス印」と呼ぶべきサウンドで、未知の次元にリーチした楽曲と言うよりもむしろトラヴィスのあるべき姿に彼らが戻ったことを告げる号令だったと言っていい。前作『オード・トゥ・ジェイ・スミス』はハードなロックンロール・アルバムで、トラヴィスとしてはかなりの冒険、新機軸だった。それに比べると来たる新作『ウェア・ユー・スタンド』は恐らくは原点回帰的な一枚になるだろうことを予感させるスターターだったのだ。

“Writing to Reach You”、“Driftwood”といった往年の大名曲と“Moving”、“Where You Stand”といった最新曲がバランスよく組まれた中盤までのセットリストは、それぞれの曲間の最大で15年近い年月のギャップを一切感じさせない一定の美観が保たれていく。そして後半、“Closer”で大合唱が巻き起こって以降はクライマックスに向けて容赦なくアンセムが立て続けにドロップされていく。“Sing”、“Side”なんてほんと反則的な連打だったし、“Turn”で本編が終わるというのは2009年の東京国際フォーラム公演と同じ演出だった。しかしそれでいいのだ。それでこそトラヴィスなのだ。「残るのはバンドではなく曲である」という彼らの信条を具現化するように、バンドの進化＆変化を超越した証として変わらぬ曲がそこに鳴り続けること、それがトラヴィスの唯一無二の個性なのだから。

鳴り止まない拍手の中、再びバンドがステージに戻って来る。アコギを抱えたフランを手ぶらの他メンバーがわらわらと取り囲み、フランがマイクを避けたところで始まるのがこれまた恒例の“Flowers in The Window”の完全アンプラグド・バージョンだ。フランの美しい地声のファルセットがフロアの後方まで行き渡ったのを確認したところで、満を持してオーディエンスの大合唱となる。そして最後はもちろん“Why Does It Always Rain On Me?”。フロアにはいくつも傘が咲き、大ホッピング大会が始まる。これまた4年前と全く同じ光景、そして全く同じ、最高の大団円だ。

そんなトラヴィスのステージで幕を下ろした2日目のHostess Club Weekenderは、同時代性よりも普遍性が勝った一日だったと言えるかもしれない。2013年のインディ・ロックの可能性や変貌を示唆した初日、そしていつの時代も聴き手の心に根差すエヴァーグリーンな存在を明らかにした2日目。2日間でこの鮮やかな振れ幅を描いてしまうのもまた、Hostess Club Weekenderというイベントの面白さかもしれない。（粉川しの）


BRITISH SEA POWER
Machineries of Joy
Apologies To Insect Life
Remember Me
Waving Flags
No Lucifer
Loving Animals
Mongk 2
A Light Above Descending
The Spirit of St. Louis
Carrion
All In It

LITTLE BARRIE
Surf Hell
Black Mind
Precious Pressure
Tip It Over
Bonneville
Pauline
Money In Paper
Fuzz Bomb
I Can’t Wait
New Diamond Love
Love You
Postcode Blues

WAVVES
Idiot
Super Soaker
King Of The Beach
Bug
Demon to Lean
Paranoid
Afraid of Heights
Post Asid
Friends Are Gone
Beat Me Up
Sail To The Sun
100％ (Sonic Youth cover)
Green Eyes
No Hope Kids

EDITORS
Sugar
A Ton Of Love
Munich
Bullets
Two Hearted Spider
An End Has a Start
Formaldehyde
Smokers Outside the Hospital Doors
The Phone Book
The Racing Rats
Papillon
Honesty

TRAVIS
Mother
Selfish Jean
Writing to Reach You
As You Are
Moving
Love Will Come Through
Where You Stand
Driftwood
My Eyes
Another Guy
Closer
Reminder
Sing
Side
Slide Show
Blue Flashing light
Turn
(encore)
Flowers in The Window
Why Does It Always Rain On Me?