現在発売中のロッキング・オン1月号では、プライマル・スクリームのインタビューを掲載！
以下、本インタビューの冒頭部分より。
「タイトルの『Come Ahead』っていうのはグラスゴーでは、誰かが喧嘩を吹っかけてきたときに使う言葉でさ。『かかってこいや！』的な意味で、戦うときに自分を奮い立たせる言葉なんだ」
●『Come Ahead』の出発点はあなたが一人で曲を書き始めたことだったそうですね。これまでのプライマルの曲作りはあなたとイネスとの共同作業でしたが、今回異なるアプローチになったのはなぜですか？
「スタジオがさ、２０１７年か２０１８年まで……１９９０年から２０１７年くらいまで常にスタジオがある環境で、それ以降なくなったんだ。だからそれまでの曲作りはアンドリューと俺が週５とか週４でスタジオに行ってやっていた。それでスタジオがなくなったから家で一人で書き始めたわけ。まあそれだけの話。特にコロナの時期はね。それで気づいたらかなりの数の歌詞と曲ができていて、それが『Come Ahead』になった。今回の工程としては歌詞から始めているんだよ。これまでのプライマル・スクリームではほとんどが音楽からだったけどね」
●あなたのデモ曲に対するイネスやデヴィッド・ホルムスの反応は？ レコーディングで曲はどのように飛躍、発展していきましたか？
「まずデヴィッド・ホルムスは今作にとって非常に重要だったんだよ。俺のはデモと言ってもスマホで録音しただけの本当にプリミティブなもので、デヴィッドの方からブレイクビーツだったりリズムトラックだったり断片的な音楽が送られてきて、俺がその曲のアイデアを膨らませるっていうような作り方だったんだ。そういう感じでやっていってデヴィッドと俺である程度作ったところで、アンドリューがギターを足したりするという、これまでとは違うプロセスだったんだ。俺たちにとっては新しい作り方だったから本当に楽しかったね。ただちょっと説明が難しい」
●プライマルとしては前作『カオスモシス』から８年のインターバルがあったわけですが、あなた個人はコラボワークや自伝の執筆などソロ活動を盛んにされていました。再びプライマルに取り組むのにこれだけの時間を要したのは、機が熟するのを待っていた感じですか？ それとも？
「それは本当に単純な話で、まず『カオスモシス』を２０１６年に出して、２０１７年初頭にイネスと俺、サヴェージズのジェニー・ベスとの共作が始まって、それが『Utopian Ashes』になって、完成したのが２０１８年の終わりだった。だから２０１９年にリリースしたかったけど、ジェニーのソロアルバムもあったから、じゃあ２０２０年まで待とうということになって、そして２０２０年にコロナ到来という。『Utopian Ashes』はプライマル・スクリームのアルバムになってもおかしくないくらいだったんだよ。なぜなら歌詞の９割は俺が書いてるし、メロディーも９割書いてるから。それが『カオスモシス』の３年後だからアルバム周期１回分なんだよ。２０２０年には自分の『ボビー・ギレスピー自伝Tenement Kid』って本を書いて、発売されたのが『Utopian Ashes』と同じく２０２１年で。書くのにも結構時間がかかったからね。８年と言うとものすごく長く聞こえるけど、内訳はそういう感じだよ。それに今年はサウンドトラックのアルバムも出た。『5 Hectares』っていうフランス人映画監督のエミリー・ドゥルーズに依頼されて、それをやったのが２０２２年で、映画の公開が２０２３年、サウンドトラックが今年発売になって。というわけで俺はかなり忙しくしていたんだ」
（以下、本誌記事へ続く）
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