そもそもクリスタル・キャッスルズは、インディ勢のなかで図抜けた存在感を放ちながらも、コア向けすぎるサウンドゆえに、近年のインディ・ポップ・ブームのなかで無駄に持ち上げられることがほとんどなかったバンドである。それは裏を返せば、記号性という名のもとに引っ張り出すには彼女たちはあまりにも異端だったということだ。こうしたデュオが辿るのは、カルト化orどメジャー化のどちらかである場合が多いが、この『（Ⅲ）』に貫かれるのは、サウンドこそ違うがそれこそビーチ・ハウスが『ブルーム』で、ダーティー・プロジェクターズが『ビッテ・オルカ』で見せたような、商業性の一歩手前でストップをかけた世界観だ。未完成ながら、滴るようなレア感の残るポップ・アートなのだ。
一聴して、メロディ云々というよりもトラックの浮遊感とビートの正統性で耳を捕えるサウンドメイクは、じつはイーサンがテープを使ってレコーディングしたそうで、加えて、すべて一発録り。シンセやキーボードなどの機材を徹底的に見直し、コンピューターは導入していないという。ジャケ写はイエメンの反体制デモで負傷した身内を抱く女性の写真が元になっている。絶望を歌う殺伐としたアリスの歌と詞が、これまでの攻撃性とは違った落ち着いた眼差しで寄り添っている。 （羽鳥麻美）
